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松，與梅、竹并稱歲寒三友，古往今來(lái)中，無(wú)數(shù)文人墨客為它折腰，成了爭(zhēng)相表達(dá)與詮釋的意象。
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紫砂中自然也不缺對(duì)松的詮釋，無(wú)論是超寫(xiě)實(shí)的表現(xiàn)其斑駁肌理的效果，還是詮釋其傲人的風(fēng)骨，都尤其出彩。
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無(wú)論是明清先輩，還是當(dāng)代大家，在他們手下，以青松入壺，都演繹出各自不同的風(fēng)采！
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陳鳴遠(yuǎn) 松段壺
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宜興紫砂博物館藏
壺底陰刻鳴遠(yuǎn)，鈐陳鳴遠(yuǎn)篆書(shū)方印
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汪寅仙 羅漢松壺
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何道洪 小松壺
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裴石民 松段杯
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清乾隆 松樁筆筒
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何道洪盤(pán)松壺
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裴石民?松段壺
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裴石民 ?松段壺
2018北京東正 成交價(jià)230萬(wàn)元
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以上這些松壺，或斑駁嶙峋，或挺秀有神，全都藝趣盎然?？戳诉@些壺以后，你好奇這些松壺都是怎么制作的嗎？
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松樹(shù)的斑駁紋理怎么制作
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松干的制作技法，分三個(gè)層次推上薄片泥，第三層更小一點(diǎn)，周?chē)母杏X(jué)要自然活潑，順勢(shì)天成，不能太死太規(guī)矩，泥料的應(yīng)用一般可以內(nèi)外兩層有所區(qū)別，俏色為之。
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松樹(shù)的小枝條，以貼竹葉的尖刀切出，用水粘貼到松干的枝梗上。
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徐秀棠《宜興紫砂傳統(tǒng)工藝》
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一把嶙峋斑駁的松樁壺，尤其是精工的藝術(shù)品，制作時(shí)間特別長(zhǎng)。那么如何長(zhǎng)時(shí)間使紫砂坯體保濕、吸濕，而不干掉呢？這就需要用到套缸，紫砂坯體保持溫度的儲(chǔ)存之所。
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徐秀棠《宜興紫砂傳統(tǒng)工藝》
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套缸，下半段隔層下存水，與上半層有小孔相通，缸蓋上用油紙、塑料布封蓋，下襯一層薄布，防止塑料吸濕成水滴往下掉。
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所以缸里的濕度很大，為很多作品長(zhǎng)時(shí)間地精加工提供保證。現(xiàn)在多以塑料箱代替，但一些傳統(tǒng)藝人和講究的人，還繼續(xù)使用套缸。
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徐秀棠《宜興紫砂傳統(tǒng)工藝》
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一件壺坯有些發(fā)干的時(shí)候，一般的藝人會(huì)用一個(gè)小噴水壺，將水霧噴在壺坯上。
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而壺藝大師的做法是，把壺坯放進(jìn)套缸里，旁邊放一塊濕泥，利用濕泥散發(fā)的潮氣，以及套缸底部漫溢上來(lái)的水汽，慢慢緩解壺坯的干燥。
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這樣的壺坯，通體干濕均勻，進(jìn)窯燒制，不易開(kāi)裂。顧景舟大師即是如此教授課業(yè)。
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小韻說(shuō)壺
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作為紫砂中的仿生器，松壺不僅考驗(yàn)著匠人的技藝，也考驗(yàn)著匠人的審美。
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做花器不易，做松壺更不易，如果你手上有一把全手工的松壺，一定要好好珍惜！
